这是中国文学史上应该以雄浑气度、遒劲笔力、险峭锋芒书写的一个名字：韩愈。这位唐代著名文学家，不但是古文大家，“文起八代之衰”（苏轼语），也是中唐诗坛巨擘，在李白、杜甫之后，“劈山开道，自成一家”（清赵翼语），开创了新的诗派，为唐代诗坛吹进了清风，注入了活水。

　　唐司空图认为：“韩吏部歌诗数百诗，其驱驾气势若掀雷挟电，撑抉于天地之间，物状奇怪，不得不鼓舞而徇其呼吸也。（《题柳柳州集后》）”宋欧阳修则说：“退之笔力，无施不可。……一寓于诗，而曲尽其妙。（《六一诗话》）”张戒也认为韩诗：“能擒能纵，颠倒崛奇，无施不可。姿态横生，可喜可愕，可畏可服也。”清叶燮总结道：“韩愈为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。（《原诗》）”

　　如此大家，后人看他自然是仰视角度，敬则敬矣，有时却也生出一些距离感，觉得不够可亲。其实，在气势磅礴、天马行空、雄奇险怪、超迈俗世的主要风格之外，韩愈的一些小诗非常清新可喜，足可拉近我等和昌黎先生的距离，提升领会韩诗的心理温度。

　　脍炙人口、稚童能诵的《早春呈水部张十八员外》就是最好的例证：“天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”全诗明白如话，却活画出一幅早春景象，别出心裁又意境浑然，因此历代称赏不绝，或将此诗和苏东坡的《冬景》（“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。”）相提并论曰：“两诗意颇同而词殊，皆曲尽其妙。”（胡仔《苕溪渔隐丛话后集》）或誉之为“能摄早春之魂”（钱仲联、徐永端语，《唐诗鉴赏辞典》）。

　　“草色遥看近却无”，端的是“状难状之景，如在目前”。观察之细致，描绘之传神，立意之新妙，令人一读难忘。每年春来草萌的时节，那水彩晕染的嫩绿总让我想起这句诗，觉得是韩愈让我在早春和唐代的细雨、草色一次次重逢。

　　性格刚直而经历坎坷的韩愈，似乎对春天有特殊的热情。这种感情在诗中处处可见——他急切地盼望春天，甚至将雪花都想象成春天的繁花：“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。”（《春雪》）他亦庄亦谐、妙趣横生地体察春天草木挽留春天的“心思”：“草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”（《晚春》）如此爱春惜春，自然会邀约朋友一起春游，遇到朋友不来，韩愈还会告诉他，他错过的是何等如梦美景并且埋怨对方爽约：“漠漠轻阴晚自开，青天白日映楼台。曲江水满花千树，有底忙时不肯来。（《同水部张员外籍曲江春游寄白二十二舍人》）”这一次，和韩愈一起春游的有张籍，因爽约而被埋怨的是白居易。张籍是韩愈文学观的追随者，而白居易的诗歌风格和创作理念则和韩愈大相径庭，想想真是有趣。韩愈毕竟是韩愈，他的思想像寒光闪闪的宝剑，无法掩盖其光芒。“火透波穿不计春，根如头面干如身。偶然题作木居士，便有无穷求福人。”（《题木居士·其一》）借愚昧的人对着朽木求福的滑稽场景，讽刺官场中常见的丑恶而可笑的现象。

　　“公主当年欲占春，故将台榭压城闉。欲知前面花多少，直到南山不属人。”（《游太平公主山庄》明写太平公主的遮天权势，暗讽其转眼倾覆，赞叹其表，辛辣讽刺其里，而且锋芒指向当时炙手可热的当权者。难怪前人不无感叹地评论：“读韩昌黎诗，知其诗世莫能容。（明陆时雍《诗镜总论》）”事实上，岂但其诗，连其人也“世莫能容”。

　　读这首小诗，眼前如有画卷，对太平公主当年的富贵和跋扈留下深刻印象，同时领悟到：这样的一大片庄园很快就“属人”了，可知权倾一时也不长久。纯以形象入诗，读来平易可亲，与韩愈“以议论入诗”的代表作迥然不同。

　　思雄，力大，气足，韩愈是真正的大手笔。小诗虽不代表他的最高成就，但别是一番性情流露，足可读之味之，唇齿噙香。