陈巨来(1904－1984)，原名斝，字巨来，后以字行，号墒斋，别署安持，安持老人、牟道人、石鹤居士，斋名安持精舍，浙江平湖乍浦镇人。寓居上海人。

    陈巨来被世人称为元朱文近代第一人，他曾自言平生刻印不下三万方，全国各大博物馆、图书馆都请他刻制元朱文考藏印，当代书画大家张大千、溥心畲、吴湖帆、叶恭绰、冯超然、张伯驹、谢稚柳等用印。友人曾集其印章，刊成《盍斋藏印》。出版有《安持精舍印存》、《安持精舍印冣》。曾与胡铁耕、俞逸芬、王玉蓉三人同时拜袁世凯次子袁寒云为师学习绘画。

 
    本文就来就来谈谈陈巨来老师不为人知的一些篆刻工具与技法

    初学篆刻很想有把世界上最锋利的刻刀，古代有昆吾刀能切玉，《篆刻入门》上也是这样记载的，可是现实生活中是没有的。据讲，好的刀要用好钢材经锻打加上蘸火而成，但那时候大家都没有这个条件。笔者首次买刀是到上海，那里有许多刀具却叫笔者犯难，实际上是对刻刀分类的具体使用胸中无数，于是第一次买的是把有盒子装的价格较贵的刻刀，签条上面写着“老缶铁笔”，刀锋呈钝角刀背宽厚，以为名家用刀的款式一定是好的，其实这把刻刀还从来没派上过用场。刀具的使用是因人而异的，陈老师的刀具与老缶的刻刀截然相反，刀锋呈锐角刀背薄而刀身狭。后来从中悟出刀锋角度的钝与锐，能直接决定由石质产生的艺术效果，而印章大小与刻刀大小要成正比。欲刻工整、挺秀、润泽的印章，那真要“工欲善其事，必先利其器”，陈老师常用的平口刻刀有大小二种：约4×l.5(毫米)与5×2(毫米)，长200毫米左右，刀锋角度都成锐角，他早年用高碳钢，后来同门好友章鲁庵提供了英国货鹰立球牌的封钢，在“事件”期间那种阶级斗争形势下，吓破了胆的老师怕被人套上“封资修”的帽子，连刀具材质都改用国产高碳钢、封钢、白钢。陈老师曾风趣地自嘲：“我磨的刀，永远是斜的，像小脚女人的脚”，故而喜欢他人代磨。章鲁庵特别爱好研究印泥，能仿制一手绝品的章州印泥，为了使陈老师的元朱文更加传神，特地选用进口的德国洋红，做成暗紫红色的并命名为陈巨来印泥，把流畅的曲线美和明媚的小篆结体，衬托得更加神采奕奕。陈老师刻象牙印章时，他的刀功特别好，一般都不用印床，有时为了讲究一点，要平印底时才用上剔子与印床。

     陈巨来写元朱文印稿时，我们常为之称绝叫好，并一致认为这是“写好刻好”的效果，意思是他把“小心落墨”真正做到了极限，而大胆奏刀的刀功也好到极点。老师常年使用的是一枝紫毫笔，是用黄铜笔套套着。每次用墨都是现磨的。而印稿纸不同于平常，是那种吸墨后不易化开的半透明薄纸，你若是要问“这是什么纸?”他会向你推荐—种做蜡纸的坯纸来代替，只有熟悉内情的才知道，这是外国人美容时用的吸油纸，经比较得知吸油纸要比蜡纸坯更吸墨，故以老师从不使用其他纸质写印稿。写元朱文印稿时的方法也有一定窍门，先把印稿纸放在左手手心内，右手拿印章对着左手印稿纸重重地一按，形成一个清晰的带有印面轮廓线的棱角，再用墨笔的笔肚对着这个四周棱角轻轻地一拉，已把印面轮廓的大小正确地固定下来。接着另用第一张拷贝纸覆盖在印稿纸上，用墨笔勾出印面的墨圈，再用第二张拷贝纸覆盖其上，开始篆写印稿，如此多次反复、覆盖在第一张拷贝纸上篆写与修改，直至章法妥帖为止。最后取印稿纸覆盖在章法妥帖的拷贝纸上，直接篆写为正式墨稿。手续虽然繁琐似是作文完稿后的修改，故可谓是“九修一罢”了。有趣的是写元朱文印稿，从方法上讲是繁复了点，但熟练者也并非如此，笔者至今还保存着当年陈老师一次性写成的印稿，那时候笔者不止一次地提出难排的元朱文章法，老师取出大前门香烟壳内那张半透明的薄衬纸作废物利用，马上把你要的章法一次性写成，有时为了求得章法上的平衡，甚至还一款两式、三式，这时信手拈来的文字与章法变化，真叫人看得目不转睛。陈老师写宋白文印稿时相对就简单多了，据讲早期也是写空心字的，后来改写实心字。写成印稿后，把印稿纸的正面对准印章磨好的印面，趁印稿纸潮湿时盖上一张吸水纸，边移动吸水纸，边用大拇指甲来回刮，使印面受墨后反出反体篆字，这也就是水印墨稿法。