画家简介：
林岩 吉林通化人，师承王文芳，王中年，赵华胜。现为中国国家画院人物画工作室画家。吉林省美术家协会会员，中国山水画研修院研究员，中国同泽书画院理事。曾结业于北京画院，毕业于中华文化学院中国山水画研修院、中国国家画院高研班。作品多次参加国内外展览并获奖，多件作品被中央电视台、国家海关总署、首都机场、二炮后勤部等国家机构和国际友人收藏。作品在《光明日报》、《中国文化报》、《中国经济参考》、《中国书画报》、《美术报》等数十家报刊报道和发表。并编入《中国山水研究院作品选》，出版有《当代最具学术价值与市场潜力艺术家·林岩》卷、《林岩画集》、《林岩写生画集》、《林岩速写画集》等图书。参加“中国气派——与共和国共同成长的画家学术邀请展曁高峰论坛”。“第二届关东画派美术大展”。“庆祝中国共产党成立90周年、纪念辛亥革命100周年关东画派晋京大展”。“中国地域美术发展战略论坛曁中国画名家邀请展”。“论古谈今十大画派邀请展”。“书画同源——当代画家名家邀请展曁高峰论坛”。“获首届华夏之星中国书画报人才论坛优秀奖”。“中国画学会、安徽文学艺术界联合会举办中国画名家走进联合国艺术大展”。
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画家林岩：撷画山水墨涌意，磨岩传神涤载春
文/李坤禧
在山水画艺术上坚持不懈，推陈出新；执著于追求传统笔墨与现代文明的默契融合，数十载学艺不辍追求艺术之真善美———他，便是中国画坛实力派画家林岩。他是一个艺术实践者，一个思想者。 他笔下的一山一水，或浑穆苍雄，意境恢弘，或灵动超逸，秉境至臻，富有强烈的时代精神。
追古察今，中国画是一门造型艺术，也是一门综合艺术，诗、书、画、印均是其有机不可分割的部分。要想成为超乎众人的画家，不仅要有广博的知识，要师法自然，而且要有自己的所悟。为此，林岩先生师法古人，与历朝历代的文人墨客进行跨时空的心与心的交流、心与境的融铸。他从范宽、李成、八大山人、 石涛、黄宾虹、钱松岩、李可染等大师那里得到了绘画真谛，还从王文芳、王中年等人那里获得道传之妙，都加以继承和创新，并赋以新意，用于创作之中。“搜尽奇峰打草稿”，先生热爱生活，热爱大自然。一本本速写画卷，记录了太行的雄峻，海南的灵妙，云南的多姿，长白山的豪放、冷冽，峨眉山的翠媚、妖娆，长江的迷人、渺丽等，也是他数十年如一日孜孜以求的忠实写照，记录了他的坚拔、喜悦及印迹，加之特有的天赋，成了厚积薄发的多产画家，并于荣冠荦身中，却以一颗平常心执着追寻绘画的天籁丹音，坚守着一方美妙的精神家园，为之奋斗，奋斗，再奋斗......
常言道：有眼界才有境界，有实力才有魄力，有思路才有出路，有作为才有地位。高雅、秉胸开阔的林岩，留给观者不只是一帧帧绘丹图式的惊艳，更是他以道启道于心明生香开合的墨韵、墨境。他的画有磁性，有生活，更有对人生不同场景的感悟展现；曾有评论家这样评林岩的作品：他始终是以“真诚、真情、真实”这“三真”心态，走到哪画到哪。他的真诚，感动了一位又一位愿意与他锤炼画艺、画技的论道者；他的真情，使他每到一地便和那里的山川物象、人文景观融为一体，进入工侔造化、天人合一之境；他的画笔刻真实，幅幅厚重，有很强的吸引力和感召力。因而，他无论画北国冰雪、江南水乡、海南渔港、太行万仞、工业景观、城市新貌等等，也无论是画焦墨山水，都很贴切地表现了当地的地域面貌和风土人情，使观者为之折服呼而倾心。
从笔者不断递进的角度来析来悟：林岩先生的画，首先展示的是扎实的写生功底，这是从生活层面到艺术真实再塑的勾跃。其次是匠心独运构思将多样性绘画语言以物象特色的赋予，能将现实的审美通过气韵、格调再植对比、强化，从而能从审辨角度让观者得到立体性的自然相契的领受。就近年画家林岩诸多佳作中，笔者不妨撷其美帧给予详解！1、表现关东隆冬的农家小品《雪》，画作中以静的脉息为主调，没有勾勒人物在雪中等待，却将一屋的温暖涂在缭起的炊烟上，而小屋紧闭窗户外，是漫天扬起的雪花，是厚厚压在心里的希冀，远处弯弯的小道上，隐隐能听见马拉的雪车在雪地上舞动......此幅作品将生活的情趣通过冬景一隅的丰盈展现于无声胜有声。2、巨幅作品《漫舞太行有秋韵》，画家用立体的绘境将太行山峰峦的伟、奇、峻进行横向的排列，你看那高山的错落，岩石在岩丛中的魔岩意识，杂陈灵动淡云的跃入，这在艺术层面是将《兰亭序》气性物像类审于绘画手法表达，很自然联想到天朗气清，崇山峻岭之间，云游的踏秋者在丰美的畅想中所入心扉的是大片枫叶在山岗上的红，山居人家在又一年丰荣的收获——让途中访人听见了久远而源于深山生魅的高妙。3、丈匹《虎哨春色》作品，传统与现代绘意的交织、对比，你看那南山之域在早春二三月的气韵、气氛，春水已在大山的脉隙复苏，点缀在山麓上、山脚下三二哨岗将一腔翘盼的生机守护；画面主体格调是淡、枯的对应，既画面水的绘语，几棵捷足先登的树已猛烈地发芽、吐绿，将一种边域山色早春的美借喻于祖国大好河山都在奔涌中，春天，哨岗，坚守在劳动的人们、士兵，都将为今天明天的更美好而奉献自我的“春绿”。4、《渔港归帆》，画家林岩打破常规表达方法，可以想象画家肯定有较长一段时间生活在一海边渔港上，他绘创的状态是支起画架，坐在海风中，看渔船出港，在红日正中，或红日弹入地平线时，是渔船满载而归于怀辉映的相契。但画家却选用冷调概念，这种手法更多出于西方印象派的特征，他将渔港归帆的热闹用心像的“月色朦胧”加以梳理，使得画面有一种空灵、朴拙之味，而画面中以金色晕点将一种思家、念归的心语以“归”勾化，这里画家将绘图本体的精神层面以转喻，使阅读者有深入像有心生的过度、体验、抵达。5、《月融青草绿》，依然是画家生活中提炼的绘语，也是画家林岩生活过乡村初春的小景，一场小雪后静穆的林地，弦月已于枝俏出，林地的树木还没有吐绿，几只羊散淡地在啮草.......生机是隐藏的，情感是内敛的，但意境却张弛着乡音生翠的寂廖。画家没有直接表达思乡，但对那片青春付耕过的土地有着“月朦胧青草更缭稀”的留白，手法上把诗意凸显，把诗境提炼而加深。
以上图式从绘画的肌理上洞察到画家林岩，已摆脱了写生层面的束缚，他是用画面纵深将黑白灰关系增入三维空间的动态中，不管是写山水雄奇、冷逸还是描绘小景澄味，他总能在洗练中做到画面的气氛与传递精神的统一，他笔墨的表现已进入物境与心境的共振美妙，彰显出或舒缓或绵丽或深邃或灵妙绘画空间的质感，给读者带来明净高华的审美向度、领引与抚慰。从而也折射出画家林岩在智感层面闪出特具心魅的丹泽、神韵——
深沉若岩处，那山那水倚花香？纵观林岩先生诸多的画作，其作品构图融大气魄，用笔独到，造形沉准，墨法多变，先生笔下的山川泾渭分明，奇峰石趣，路婉道长，树阴木阳，溪水清潺，阴阳向背，俯仰离合，疏密得当，浑然一体，清妍拙丽，妙意盎然，处处彰显“攻心为上，磨色寻途蓄韵香远”之迹。可以肯定画家林岩以满腔热情辗赴万里之途寻访笔墨之妙之道，在拥抱大自然中，汲取了天地精华、灵气，才会以精妙绝伦的笔墨、图式描于万姿生艳的笔端；从中我们领略到画家寄托于山水间的人生理想和情怀，更能体悟到画家多年来不断推陈出新，勇于取舍守维成阔境的创作态势。因此，笔者以“撷画山水墨涌意，磨岩传神涤载春”作为对画家林岩笔墨概语与祝愿！概是先生以笔写心于岁月不断播耕的丹种！祝，是愿先生在艺术的征途上不断开启更超然山水、笔墨诸境！
